8月5日晚间，电视剧《有盼头》在东方卫视、江苏卫视双平台开播。这部电视剧由菅纫姿、张博等青年演员主演，讲的是留学日本回归的女主，如何在国内开启创业模式的故事。基于目前已经播出的剧情内容来讲，这部电视剧在剧本层面上，欠缺很多打磨，在拍摄上，也显得有些潦草。女主角菅纫姿，男主角张博，两位的表演，在很多桥段处理上，都值得商榷。

先说剧本层面上的问题。《有盼头》在开局的故事当中，似乎并不想抓住观众们的追剧神经。我为什么这么感觉呢？因为现代都市剧作品，在讲故事的时候，总是给观众一个能够带入情感的故事才行。即便是观众们情感带入“指数”低一点，至少也需要给观众们一个起承转合明确的“故事快感”才行。

(资料图)

《有盼头》的开局，无论是故事情感，还是故事的“快感”上，都差很多。故事情感方面，男朋友因为一件昂贵的婚纱而消失，女主角需要回国去找。这个故事，怎么看，都是略显狗血的。乃至于，为了完成这个“消失”，不惜增加了昂贵婚纱和“消失的男主”父亲需要三十万这两个梗。在剧本创作当中，为了完成一个剧情目的，而不惜增加大量巧合的创作模式，是非常低端的错误。

当大量巧合出现，只为了完成一个“男主消失”的剧情目的的时候，就容易让所有的安排都变得像狗血剧了。电视剧创作，非常忌讳的便是连续出现巧合。《有盼头》目前的叙事状态，容易让观众感觉到“狗血”二字，从而让自身的故事情感消失殆尽。给观众一个真故事，而不是悬浮的故事，非常重要。

叙事的节奏感方面，《有盼头》的开局，也似乎可以更认真打磨一下才好。这部电视剧一上来，便是男女主角因为孩子而在机场展开的误会式。这个开局，本身就不够精彩。而开局之后，则陷入到了对于女主“前十天”的繁重叙事当中。屡次闪回，本身便是编剧在叙事技巧上的不足。好的剧本，要为闪回创造合理性的空间，而不是故事讲不下去了，就闪回。

再说拍摄上的问题。因为是客厅大屏幕上观看，所以，《有盼头》很多画面问题都被放大了。最为典型、直接的问题，便是女主角和她的男朋友在海边的那些画面，真的是“做得太假了”。这种“抠图式”的拍摄、剪辑处理方式，放在十年前，可能还是有观众可以接受的。但是，放在咱们当下，估计真的会形成观众槽点了。

此外，在很多桥段的表演上，导演似乎对于演员们也没有太多要求，这就造成，很多桥段里边，演员们的情绪表演是不到位的，或者说，观众们无法更好地感知角色情绪的。举个例子。张博饰演的男主角，在机场丢了孩子，他和人家工作人员絮叨的那几句，就太刻意了，尤其是看各种监视器时候的那几句，给人的感觉是，这孩子，仿佛不是男主的，丢的是别人的孩子，跟他没啥关系。

甚至于，丢孩子这场戏当中，张博饰演的角色，竟然大量时间都是带着墨镜的。孩子丢了啊，需要演员表演出着急的样子了啊，怎么还是这么一副要继续装酷、耍帅的样子呢。这种依旧带着墨镜的状态，应该不仅仅是演员自身的问题，更是导演在拍摄环节上的问题——如果导演有严格与合理的要求的话，演员不至于如此。

最后，聊一聊菅纫姿的演技。《有盼头》这部电视剧，应该是放大了菅纫姿在表演上的问题。以往，这位青年女演员也有一些作品，但因为是小屏幕，所以，很多演技瑕疵没有被放大出来。这一次，转战到了客厅大屏幕，她在演技层次上的不足，就显得过于明显了。

比如说，女主因为婚纱的事情，欠下200万日元的债务，已经离异的父母，在店铺当中拌嘴，母亲想要把200万日元留下来，女主不想接受，而父亲想要接受。只从剧本角度来讲，这场戏，是剧本很多潜台词部分的冲突的，尤其是三位角色的不同行为选择，需要演员表演出来。菅纫姿在这场戏当中，就显得很机械化，没有把情绪表达到位。

类似的例子，女主角去男友父母那里，和男友的母亲坐着聊天。这场戏，只从剧本角度讲，需要女主角表演出“藏”而“藏不住”的特征来。她需要把自己找不到男友的焦急藏起来，但又要表演出藏不住的状态出来。菅纫姿显然就驾驭不了这个相对平常的表演了，她坐下和那位母亲聊天的时候，好像一个“没事儿人”一样了。这就不太像专业的表演演员。

甚至于，女主角和闺蜜在夜景河边的抒情、煽情戏份，菅纫姿的表演也流于了表面化。这里边，当然有导演拍摄上的得过且过，但同时，也有演员自身业务水平上的不能更上一层楼。如是，《有盼头》这部电视剧，暂时没有给人追剧的“盼头”。（文/马庆云）

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